“图像就是力量：王广义、张晓刚、方力钧的艺术”

上个世纪最后20年在中国发生的当代艺术运动直接和根本性的改变了中国社会的艺术生活和历史逻辑，与其说诞生于这个时代王广义、张晓刚和方力钧的艺术反映了这种变化和历史，不如说它们就是这种变化和历史的有机部分。王广义和张晓刚是80年代新潮美术的运动的参与者，而方力钧则是这场美术运动的经历者。但是进入90年代以后，伴随着西方对中国的“奇特”关注，他们几乎同时以前所惟有的广泛程度代表着中国当代艺术展览于世界各地。与此同时，他们的风格分别被简约为“大批判”、“大家族”和“光头泼皮”这些夹杂着图像意义的代号。而在中国本土，他们的成功和作为成功艺术家的生活方式--而不是他们的艺术--才被各种时尚杂志广泛报道。尽管90年代以来各种目的的批评家不断提及这些图像并进行草率归类和概括，但是却很少赋予他们任何真正艺术史意义的研究。
由何香凝美术馆举办，黄专和皮力策划的“图像就是力量：王广义、张晓刚、方力钧的艺术”便是将这三位艺术家和他们创造的图像作为当代艺术的个案，对其背后隐藏的文化能量和史学价值进行深入、客观和更具本土化特质的研究。从严格意义上说，“图像就是力量”是一次大型综合性的当代艺术研究项目，是关于当代艺术的历史动因的研究活动，而不是一次引领中国当代艺术时尚和潮流的活动。它由一个囊括了三位艺术家七十余件重要作品和相关文献的联展、一次国际学术界广泛参与的国际性学术研讨会和一本汇集了过去十几年关于他们的艺术的重要文献的文集有机地构成。同时这也是第一次在国家级美术馆中举办这三位很早就在国际享有盛誉的中国艺术家的大型回顾展览，因此对于中国社会和中国当代艺术具有相当重要的意义。
本次展览选择王广义、张晓刚和方力钧的图像作为当代艺术史研究的个案并非处于历史归类学的理由。如果说在这些图像之间有什么共同点的话，那就是他们都以富于挑战性的方式和历史主义态度对围绕我们的生活和历史发生的深刻变化作出了反映，并且促使这种变化向更为人文和本土的方向发展。这些图像的高度敏感和独创性为中国当代艺术赋予了在现实和理想间某种稳定的张力。也正是在这个意义上，我们说：“图像就是力量”。

和本次展览先后举行的活动包括11月18日开幕的广州三年展（广州，广东省美术馆）和11月22日开幕的上海双年展（上海，上海双年展）。观众可选择于11月18日-11月20日参加广州三年展的系列活动，而后选择巴士或者火车抵达深圳何香凝美术馆参加11月20日晚7：00举行的开幕式和11月21日上午的国际学术研讨会，并于当日下午乘飞机前往上海参观11月22日开幕的上海双年展。

展览时间：2002年11月20日至2002年12月10日

主办：何香凝美术馆

媒体支持：南山日报社

王广义简介

王广义（生于1957年），1984年毕业于浙江美术学院油画系，现居北京。王广义早年参与创立了“北方艺术群体”并积极投身于80年代的新潮美术运动，此后他创造的带有波普风格的作品先后参加了“中国现代艺术大展”（北京中国美术馆，1989），第45届威尼斯双年展（1993），第22届圣保罗双年展（1994），亚太艺术三年展（1996）， “中国当代艺术学术邀请展”（北京中国美术馆，1997）以及和“蜕变与突破：中国新艺术”（美国亚洲协会，1998）等一系列重要的展览。

张晓刚简介

张晓刚（生于1958年），1982年毕业于四川美术学院油画系，现居北京。他从80年代开始便以表现主义风格的绘画活跃于中国艺术界，90年代以后，他以家族和旧照片为母题和图式来源的作品先后参加了一系列重要的展览，如“中国现代艺术大展”（北京中国美术馆，1989），第46届威尼斯双年展（1995），第22届圣保罗双年展（1994），亚太艺术三年展（1996）， “中国当代艺术学术邀请展”（北京中国美术馆，1997）以及和“蜕变与突破：中国新艺术”（美国亚洲协会，1998）和“新形象：中国当代绘画20年”（北京中国美术馆，2001）等。

方力钧简介

方力钧（生于1963年），1989年毕业于中央美术学院版画系，现居北京。毕业后，他以带有泼皮色彩的“光头形象”在“后89中国新艺术展”（香港艺术中心，1992）上引起广泛的关注，此后先后参加了第45届威尼斯双年展（1993），第22届圣保罗双年展（1994），第47届威尼斯双年展（1997）和“蜕变与突破：中国新艺术”（美国亚洲协会，1998）和“新形象：中国当代绘画20年”（北京中国美术馆，2001）等重要展览，并先后应邀在日本福冈美术馆、荷兰的STELJIK博物馆和德国亚琛的路德维希美术馆举办个展。

部分展览作品图片： 1 2 3 4 5 6 7 8 9