半空幻景 
——關於兩岸四地交流計畫澳門單元的策劃劄記 

澳門印記 

著名文化學者李歐梵在《都市漫遊者》中稱澳門為「歷史幽魂的棲息地」。在他看來，澳門是香港的歷史廢墟，目前香港看不見的、想不到的仍然存在於澳門。香港到處是新建的「現代化」高樓，而澳門卻相對地到處是「廢墟」，今日在香港找不到的當年鴉片戰爭的歷史遺跡，在澳門卻可以找得到林則徐遺址；香港的英國殖民主義的影子已經蕩然無存，澳門的葡萄牙殖民文化卻依然溫柔的存在。（李歐梵，《都市漫遊者：文化觀察》,页4，廣西師範大學出版社，2003年） 

澳門作為一個帶有幾百年殖民歷史的城市，中西文化交融共存使澳門呈現出獨特的城市風貌，歷史的印記以文化遺產的形式沉澱於城市的街頭巷尾。作為中國的特別行政區，回歸十多年來，澳門依託特殊的經濟產業，社會迅猛發展，博彩業成為了澳門經濟的主要產業。在澳門開放博彩經營權後，通過引入國際資金投入競爭，配合內地開放自由行的政策，澳門博彩旅遊業一片繁榮景象並以一躍成為「世界第一賭城」，逐步走向國際化，澳門經濟也日益與內地發生更為密切的聯繫。 

幻景之念 

澳門依託城市現有資源，營造著一個以博彩業和文化遺產為主的旅遊「大娛樂場」的概念。在特殊的經濟形制急速擴展於原有體系中引發的來不及應對，及改變了既定的相關規則，逐步造成原有體系的基礎配置的失衡並對關係民生的百業爭奪構成威脅，社會傳統的價值觀受到挑戰，年輕一代的價值觀也備受考驗。在快速的城市化進程中，個體的價值與社會的定位在逐步發生著位移，個體成長與環境的關係發生著微妙的變化，個體於急速改變的外部環境中尋求、思考著自身在城市中的定位。現實經濟的擬象繁榮與歷史文化的多元糅合，及個體的焦慮構成澳門的當下情景。澳門地少人多，近些年來，急速的發展迫使有限的發展空間需要通過不斷填海造地來加以擴充。在一座歷史的「廢墟」上，延展開急速打造極盡富麗堂皇的財富之城的圖景，之中夾雜著荒誕與虛幻，所以有了「半空幻景」的想像，也藉以引申澳門當下這種奇異的現實處境。 

澳門單元在「四不像」的大主題框架下構建，相對於上一屆「1+1」主題涉及的四個地域的聯繫，此次更為強調四地的差異性。對澳門進行藝術考察發現，不同於其他三地藝術家對當下政治的積極回應，澳門年輕一代藝術家呈現出政治冷感的態度，他們更多關注於當下急速的經濟環境下如何尋找自身在城市中的定位及歸屬，以及自身情感的自我表達。較之其他三地的藝術勢力，澳門的藝術團體相對小眾，比較持續的進行藝術生產者僅有三十餘人，除去參與往屆兩岸四地交流的藝術家外，既要符合本次展覽計畫最初預設的年輕一代80後的選擇標準，又期望其創作能夠相對成熟的呈現與城市的關聯與思考的藝術家為數不多，故此澳門單元藝術家的考量在比較寬泛的年輕一代的概念中展開考察，選擇的範圍也在預設的主題中開展。 

半空造景 

吳方洲的藝術創作多通過觀念攝影、錄影及行為藝術的方式來介入對當下社會現實的批判與反應。行為錄影《擺渡二》藉以藝術家擬定的場景設置，通過租借木船，由二十位演員穿著校服，使用各種賭具及豬頭、豬肉等道具聽從藝術家發出的指令參與演出，以南灣湖上凸顯澳門博彩業地標的建築群體為背景，演繹了一場藝術家對澳門經濟與未來群體的想像：博彩業承載著澳門躋身國際化陣營，年輕一代在博彩業的承載中又將走向何方？從《擺渡二》衍生出來的行為攝影作品《盛世危言 (20120410)》更將這種擬定的虛幻瞬間定格並詼諧地呈現。相對於外來人對澳門這座小城印象中的「慢」與悠閒，「快速」的字眼似乎成為澳門人對當下生存處境的高發用詞。陳嘉強的數碼錄影《舞者與守衛》，通過一動一靜的兩個個體的視線來審視澳門，創造與堅守的不同姿態只為在這個變幻之城中尋找到自己所屬。攝影作品「關於左右手系列」則以一種日常化的行為動態將自身的二元對立進行隱喻的比附。澳門相容了多元外來文化的開放性，本土族群與外來族群卻以一種涇渭分明的姿態在社會中展開各自的軌跡，這種開放與私密的並置也構成澳門城市特有的情境。黎小傑的《秘密花園》，在一個家庭、家居的生存空間與外部社區的公共空間的露臺臨界點上，以一種私密的心境，重新構建一個內部與外部的城市角落，也作為一種描繪城市圖景的個人化嘗試。澳門單元通過三位澳門藝術家對澳門城市的不同觀看方式，借助於三組作品所構成的群體變幻視點，到兩個個體的平行視線，又及一個個體的俯視觀看，實現了對澳門這座「幻景之城」的一次立體想像與關照。 

結  語 
本次異地進行的澳門單元的策展實驗，是借於一種隔岸觀望的姿態，對澳門藝術實現考察後預設的一次一廂情願的想像。著實來說，異地的觀看並通過少數的幾位藝術家的作品來呈現對一個地區的考察與想像，未免會在一個相對有限的層面中進行，或與實際現實存在著偏差，如同「半空幻景」的想像，然而，或許正是這種跨區域的偏差，恰恰構成本次兩岸四地交流計畫的有趣之處，藉以藝術樣式呈現出該區域的另一種解讀的樣本。